Avant Grunge: Suonare Come gli Smashing Pumpkins
Gli Smashing Pumpkins hanno sfondato all’inizio degli anni ’90, con un complesso sound grunge influenzato dal rock classico e da quello prog.
Il gruppo rock di Chicago, composto da Billy Corgan, D’arcy Wretzky, James Iha e Jimmy Chamberlin, aveva già un’idea ben precisa di ciò che voleva suonare.
Tuttavia, è stata la collaborazione con il produttore Butch Vig per i primi due album a consolidare il loro posto nel mainstream. Questo, a sua volta, ha fornito la piattaforma perfetta per la creazione di Mellon Collie and the Infinite Sadness (1995) con Mark “Flood” Ellis.
Il suono degli Smashing Pumpkins
Gish, il disco di debutto dei Pumpkins, è stata la prima volta in cui la band ha lavorato formalmente con un produttore. Allo stesso modo, per Butch Vig era la prima volta che lavorava con una band che voleva davvero dedicare ore alle performance e giorni al missaggio.
Col tempo, questa collaborazione avrebbe portato sia la band che il produttore a nuovi e inaspettati traguardi nelle rispettive carriere. Scopriamo qualcosa di più sulla produzione e su alcune delle scelte più importanti effettuate durante il processo di registrazione.
Harrison 32C
Gish (1991) è stato registrato negli ormai leggendari Smart Studios di Butch Vig e Steve Marker a Madison Wisconsin. Avevano acquistato un Harrison 32C di seconda mano, che in seguito avrebbero potenziato con un altro 32C e fader motorizzati per un totale di 64 tracce.
L’album è stato registrato e mixato su nastro con una 32C, il che ha certamente contribuito al suono grezzo dell’insieme. Le console Harrison sono note per la natura musicale dei loro equalizzatori e per i piacevoli overtones sonori che si creano quando sono leggermente in overdrive.
Harrison 4032C
Oggi, Harrison Consoles ha una gamma di plug-in modellati sul 32C, tra cui:
Tuttavia, se i plug-in non sono sufficienti, non c’è niente di meglio del suono di una vera console analogica di produzione USA.
Fender Stratocaster
Il suono della chitarra solista, quasi in stile Hendrix, è stato uno degli elementi fondamentali del sound dei Pumpkins fin dall’inizio. Corgan utilizzò anche una Mustang del 1971 in alcune parti di Siamese Dream, ma la Stratocaster fu una scelta costante.
Il modello del 1974 gli piaceva in particolare per il peso complessivo dello strumento. Una Strato più pesante spesso significava che il suono non sarebbe stato così vivace, ma riusciva comunque a trovare una versione adatta come quella con pickup DiMarzio che usava nell’era Mellon Collie.
Fender Stratocaster ‘74
Le Stratocaster prodotte negli Stati Uniti sono ancora tra le chitarre più ricercate in circolazione. Quindi, se siete amanti dell’autenticità, è un ottimo modo per iniziare.
Electro Harmonix Big Muff Pi
Il pedale Big Muff è stato introdotto nel 1969 all’apice della corsa agli strumenti per chitarra, dove chitarristi come Hendrix e Townsend erano alla costante ricerca di nuovi modi per riprodurre un suono di chitarra rock sia in studio che sul palco.
Anche se tecnicamente non è un pedale fuzz (EHX lo definisce “distortion sustainer”), i due stadi di clipping comprimono e saturano il segnale in modo molto simile a un pedale di distorsione fuzz.
Electro Harmonix Big Muff Pi
Billy Corgan utilizzava una serie di pedali, tra cui unità digitali di preamplificazione ed equalizzazione, phaser e distorsioni come l’MX-142. Tuttavia, il Big Muff era un punto di riferimento costante nella sua catena di effetti.
Ampeg SVT
Sebbene il Fender Bassman modificato di Doug Olson, ingegnere degli Smart Studios, fosse uno dei preferiti di molte band che vi registravano, l’SVT era la scelta preferita dei Pumpkins agli inizi.
Con più tempo a disposizione in studio, Butch Vig esplorò l’uso di più microfoni sui cabinet, che divenne una caratteristica di Gish e Siamese Dream.
1972 SVT Blue Line
Come alternativa moderna, SVT Heritage Special Edition offre canali dedicati ai modelli SVT del 1969 e della metà degli anni Settanta.
API Lunchbox
Butch Vig era un avido utilizzatore di Lunchbox fin dall’inizio del suo rapporto di lavoro con i Pumpkins. I moduli, versatili e relativamente economici, gli fornivano una coppia di processori di dinamica o di equalizzazione sia per il tracking che per il mixaggio.
In questo modo poteva dare al kick e al rullante una dose extra di attenuazione in ingresso, oppure scolpire il suono dell’amplificatore del basso e della DI prima di sommarli in un’unica traccia sulla tape machine.
Lunchbox completamente caricato con un preamplificatore e diversi moduli di dinamica ed equalizzazione
Il formato della serie API 500 continua a crescere, con l’aggiunta di nuovi moduli ogni anno. Tutto ciò che serve è un chassis, inoltre, si possono costruire le proprie Channel Strip con moduli di dinamica ed EQ a scelta.
Quali dei vostri artisti preferiti vorreste vedere in questa serie di Suonare Come? Fatecelo sapere nei commenti qui sotto!
Ulteriori informazioni su The Smashing Pumpkins:
- Smashing Pumpkins Pagina ufficiale
- Billy Corgan su Joe Rogan
- Altri Suonare Come
Video
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